收藏家簡(jiǎn)介

《收藏家》雜志，（月刊），是面向全國發(fā)行的藝術(shù)收藏類期刊，雜志擁有獨(dú)到的思維與敏銳的眼光，使得雜志成為眾多國際大品牌客戶重視的核心媒體之一。促進(jìn)收藏活動(dòng)的健康發(fā)展，為社會(huì)主義物質(zhì)文明和精神文明建設(shè)作貢獻(xiàn)。

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收藏家精選內(nèi)容

在藝術(shù)收藏界好評(píng)如潮，仍然保持了每期大幅度上升的勢(shì)頭，訂戶覆蓋所有省份，排在藝術(shù)收藏雜志中的前列，市場(chǎng)潛力十分巨大，是目前國內(nèi)有前途的藝術(shù)收藏雜志。內(nèi)容豐富，應(yīng)用性、服務(wù)性更強(qiáng)，是全國同類雜志中容量大、性價(jià)比較高的雜志，與國際潮流接軌的一本16開專業(yè)刊物，讀者遍及全國，作者來自世界各地，內(nèi)容新穎、版式精美，帶有濃郁的特色。

民國二十年,河北新河縣人張富豪在西琉璃廠開設(shè)“墨因移”。1942年因故改字號(hào)為“觀復(fù)齋”,經(jīng)營歷代碑帖、紙、墨等。匾額由清光緒舉人,以研究碑帖、鈑.著稱的張伯英書寫。1956年參加公私合營，1960年歸屬北京市文物公司(前身北.市文物商店)。觀復(fù)齋經(jīng)營歷代陶瓷、古胡書畫、房四寶、銅器、玉器、竹木雕及其它藝術(shù)品。

海上畫派中國畫壇濃墨重彩的一筆，海派,一個(gè)非常惹人矚目的畫家群體,在幾年的書畫市場(chǎng)上,海派書畫無疑是活躍的一部分。19世紀(jì)中葉,以北京為中心的四王畫派日益走向沒落,而上海的經(jīng)濟(jì)、文化迅速發(fā)展,商業(yè)的發(fā)展使得上海出現(xiàn)新的繪畫市場(chǎng),吸引江浙一帶的畫家匯聚上海,逐步形成了海派畫家群體。事實(shí)上，自誕生伊始,海派一直就在爭(zhēng)議中前行。

2019年11月，《海上流韻:大運(yùn)河(浙江)海派書畫家作品展》在杭州博物館開幕,以運(yùn)河為主線,以海派書畫為主題，嵬集大運(yùn)河沿岸城市數(shù)十位海派大師(浙江籍)的精品之作,全景式展現(xiàn)了海派書畫從肇始、發(fā)展并走向巔峰之路,今余韻猶存。展出的作品,相當(dāng)多出自蕭山任氏家族，以任熊、任頤、任薰、任預(yù)(海上四任)為代表的早期海派畫家,以其破格創(chuàng)新、兼容中西、寓雅于俗的人物畫,研海派人物畫之濫觴。

虛谷花烏畫構(gòu)圖藝術(shù)探討，編者按:谷,清末著名寫意花鳥畫大家,有著自己獨(dú)特的寫意風(fēng)格,對(duì)于后世花鳥畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響,本文以花鳥畫的構(gòu)圖為主要研究對(duì)象,分析了虛谷花鳥畫的構(gòu)圖藝術(shù)表現(xiàn)形式,從各個(gè)角度探究其花鳥畫蘊(yùn)含的美感,以便加強(qiáng)對(duì)虛谷本人和術(shù)表現(xiàn)方式的了解,從各個(gè)方面形成對(duì)花鳥畫的綜合認(rèn)識(shí)。對(duì)此,文章結(jié)合虛谷花鳥畫所產(chǎn)生的時(shí)代背景以及其構(gòu)圖形式進(jìn)行分析,梳理了其構(gòu)圖帶給我們的諸多啟示,希望能夠給其他人一些參考啟發(fā)。

從師法古人到歌頌祖國:吳青霞的繪畫藝術(shù)，從19世紀(jì)上海開埠,到20世紀(jì)中期上海成為遠(yuǎn)東第一大“摩登都市”,期間百余年,形成了紛繁多姿的海上畫壇。女性畫家出現(xiàn)使得中國的繪畫藝術(shù)變得更加豐富多彩,在民國美術(shù)史中畫出絢麗的一筆,成為海派書畫中一朵盛大的奇葩。女性畫家中以吳青霞具傳奇特色,她的一生實(shí)際上是海上畫壇的縮影。一、出身世家,師法古人青霞,初名吳德舒,號(hào)篆香閣主、龍城女史等,江蘇常州人。